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構圖的無限可能

  • 作者:范毅舜
  • 關鍵字: 構圖
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主題自己會說話,構圖形式僅是如何讓主題「聲音」變得更清晰有力。
不一樣的構圖,讓我們對熟悉事物有了新的看法。
取景構圖有萬千可能,不要被任何構圖理論綁手綁腳,
用心去看、放大膽去拍,
從中自會累積獨到的構圖心法。

談到構圖,有個事實得先確定,就是你得先被欲拍攝的景象吸引(這恰是前章所提的觀察欣賞),「構圖」只不過讓你更精確地將這感動形式出來。

構圖是個抽象概念。

孟子說得好;「口之於味也,有同嗜焉;耳之於聲也,有同聽焉;目之於色也,有同美焉;」對於美醜及構圖形式,除非有特殊愛好,一般人感受不會差太遠。

很多攝影構圖理念來自繪畫傳統,有人強調黃金分割,有人分析畫面結構。學美術出身,我深覺以傳統繪畫構圖概念類比攝影構圖非常不適合。同是平面視覺藝術,但兩者在構成思惟方面沒有太多相通之處。

繪畫是對著一張空白平面(紙或畫布)創作,得不停往上加東西,而攝影的主題卻往往已在眼前,拍照者從封閉的相機觀景窗,自開放又不可更改的寫實環境中將「畫面」一張張擷取出來,在手法上應是「減」的過程。此外;繪畫可不斷修改,攝影卻無法重來,那個永不重逢的瞬間,在按下快門時就此凍結。

就攝影而言,「構圖」更像是一種敘事呈現——每張影像背後都隱藏著攝影者對被攝主題的觀照態度,構圖只是將這觀感具體形式出來,它難以被理論化的原因,是其中有許多拍攝者當下的即興判斷。



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