廣角鏡的定義與人像拍攝要點

感光元件尺寸會影響廣角鏡視角範圍。 1. Canon EOS 5D Mark II、Nikon D700、Sonyα900等全片幅機種（ 1.0×） 2. Canon EOS 1D Mark III等 APS H規格（ 1.3×） 3. Nikon D90等APS規格機種（ 1.5×） 4. Canon EOS 50D等 APS C規格機種（ 1.6×） 5. OLYMPUS E-3等4/3系統規格（ 2.0×）

感光元件片幅尺寸差異比較圖

法國愛展能（ Angenieux）在 1950年代設計出逆焦式設計（Retrofocus），才解決廣角鏡的設計問題。此圖為 Carl Zeiss Distagon設計。

廣角鏡頭歷史與定義

到底焦距要小於多少，才稱為廣角鏡。在此之前，不得不再囉唆一下攝影器材歷史及底片片幅。在 135系統發展初期，因蔡司優秀的光學設計，讓 50mm焦段的鏡頭，成為標準鏡的標竿。事實上當時鏡頭光學設計，雖然能設計出小於 40mm的鏡頭，卻因鏡頭後鏡組會卡到單眼相機的反光鏡而無法使用。所以廣角鏡可說是當時夢想中的鏡頭。

直到 1950年，法國 Angenieox發表逆焦式鏡組設計，才解決了廣角鏡的問題， 40mm以下的廣角鏡也逐步問世。其後很長的時間裡，各光學大廠皆致力於廣角鏡的變形控制，卻遲遲未能推出小於 24mm，視角超過 100度的超廣角鏡頭。直到 1989年， Canon首先突破 24mm的界線，推出全球第一顆超廣角變焦鏡頭 EF 20-35mm F2.8L，接續 SIGMA又於 1994年發表視角更廣鏡頭 AF 18-35mm F3.5-4.5，自此之後，各家鏡頭廠也才紛紛效尤。

當數位相機興起，因替代底片的感光元件，大片幅良率不佳、成本過高與技術不足，未能提供大眾市場所能接受的價錢。所以各相機廠便以早年無法推廣成功的 APS Size片幅作為基礎，推廣數位單眼相機，但因為多年來大眾已習慣 135底片系統，所以多沿用 135傳統鏡頭接環，並以等效焦段來標示片幅改變後，鏡頭實際拍攝視角的焦段，所以本篇亦多用等效焦段來分類。

直到今年 Nikon D700、Sony α900及Canon 5D Mark II相繼發表，除象徵全片幅機種的戰爭正式開始，也代表被封印已久的超廣角鏡頭，能回歸原本焦段，因此在這時機點製作廣角鏡人像單元，更具實質意義。

廣角人像緣起

早年筆者就曾聽過攝影前輩說過，「人像就應該用人像鏡來拍，用什麼廣角鏡，把人拍得歪七扭八」。事實上，在當年數位單眼相機尚未開始流行的年代，除了部分專業攝影師與愛好人文紀錄的攝影玩家外，拿廣角焦段做人像攝影並不太多。

推究原因，可能是早期強調寫實的拍攝方式，認為攝影是為了紀錄被攝者的本質，而 80mm~105mm焦段中望遠鏡頭優良的變形抑制，及漂亮的淺景深效果，最能突顯人像特色。而 135片幅的底片相機，會讓廣角鏡畫面邊角的變形效果更明顯。所以若控制不好，奇形怪狀的臉可會砸了拿單眼相機玩家的專業形象。

但看多了淺景深的拍攝方式，總會想要換種方式表現人像，不論是以景帶人、以人應景，又或者誇飾人物動作，廣角人像自然成為攝影玩家挑戰的議題。所幸目前光學技術已趨於成熟，廣角鏡抑制變形的能力已有相當進步，加上先前採用 APS Size數位單眼相機為主流，縮減了變形最嚴重的畫面邊角，讓創作廣角人像日趨容易。

除了前述優點，數位單眼相機大幅減輕按壓快門時，考慮底片成本的壓力，且可隨拍隨看，相當適合用來創作較難上手的廣角人像，也讓越來越多的玩家，愛用廣角鏡來表現人像。