中特寫 MEDIUM CLOSE UP

中特寫 MEDIUM CLOSE UP

中特寫拍攝的範圍是從演員的肩膀／胸部到頭部，比中景近，略遠於特寫（所有以人體為參考點的鏡頭，並不會嚴格畫定分界）。中特寫和特寫同樣能呈現人物臉部，讓觀眾看見演員細微的動作與感情，並引發更多認同與同理心，而較遠的取景會使人物的肩膀入鏡，因此能夠傳達肢體語言所訴說的意涵。一般而言，拍攝這種鏡頭時，攝影機到主體的距離較短，因此會拍出淺景深，背景也會有一定程度的模糊，能夠有效凸顯演員。中特寫就像其他同時攝入演員及周邊環境的鏡頭，能夠在背景中提供戲劇性、象徵性或說明性的訊息。不過中特寫的背景比例較小，比起其他攝入較多背景元素的鏡頭，更能讓觀眾對演員產生共鳴。由於攝影距離相對較近，即使只是稍微調整攝影機位置，也會讓某些元素進入或退出背景，效果強烈。譬如說，你可以稍微揚起攝影機，把（對角色或觀眾而言）具有特定意義的道具或色彩納入背景，或許讓這些成為影像系統的一部分。中特寫搭配遠景、中景或特寫時，也能告訴觀眾這一刻發生了意義重大的事件。例如，你可以只用遠景或中景表現角色的對話，直到某人提及或發現某件重要的事，才把鏡頭改為中特寫，凸顯角色的反應，讓觀眾更投入這一刻以及角色的情緒中。

尚皮耶居內的《艾蜜莉的異想世界》（2001年），描寫年輕的巴黎女子（奧黛莉朵杜飾）突發奇想，決定偷偷幫助周圍的朋友。影片大多以中特寫強調故事中的關鍵時刻，比如艾蜜莉決定幫助某人，或者發現某個角色不為人知的一面而深受感動的時刻，這時劇中其他角色通常都不知情，只有艾蜜莉自己和觀眾明白。左頁是艾蜜莉發現自己暗戀的男生也和自己同樣古怪（他收集未乾水泥地上的腳印照片，並在遊樂場的鬼屋工作），這幕中特寫讓我們注意到她一瞬間的緊張微笑及羞澀的肢體語言，揭露了這個訊息對她別具意義，也為日後滋長的愛苗埋下伏筆。注意背景左側有塊藍色布景，這是全片中反覆出現的視覺母題。

中特寫和特寫讓我們注意到演員臉部表情所傳達的細膩訊息，因此同樣能讓觀眾投入情感。尚皮耶居內在《艾蜜莉的異想世界》（2001年）大量使用這樣的中特寫，讓觀眾深深受到主人翁艾蜜莉的吸引。