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雙人鏡頭 TWO SHOT

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雙人鏡頭 TWO SHOT

就如字面所示,雙人鏡頭意味著構圖中有兩名人物。雙人鏡頭通常使用中遠景中景中特寫,不過嚴格來說,只要拍攝兩個人物的鏡頭,都可稱為雙人鏡頭。雙人鏡頭最常出現的時機,就是呈現兩人對話的主鏡頭,不論是單獨使用,或與其他鏡頭搭配,都是為了營造對話間的戲劇轉折。雙人鏡頭中,人物的走位能夠為兩人的關係營造鮮明的敘事觀點,其實只要是包含多名角色的鏡頭(如團體鏡頭)都是如此,但在雙人鏡頭中卻格外重要,因為構圖中只有兩名角色,顯示出兩人有某種連結,也會促使觀眾去比較、對照兩人。舉例來說,你可以使用希區考克法則,讓其中一名角色占據較多空間,暗示他/她比另一人更有權勢、更主導或更有自信。另一方面,如果使用中景或遠景拍攝,角色的肢體語言也夠暗示兩人的某種特定張力。如果你只用一個雙人鏡頭來拍攝整場對話,有一點需要特別注意,就是觀眾會自行「剪輯」這場戲,只要某個角色開口說話,或是有任何動作,觀眾的注意力就會轉移至該角色。這看來似乎無傷大雅,卻會強烈影響觀眾如何投入劇情。當你運用幾個鏡頭將畫面越拉越近,暗示某件具有意義的事情正在發生,觀眾就會處於被動接收資訊的狀態,因為這場戲的敘事脈絡正隨著鏡頭剪接逐漸推進。如果構圖一直維持不變,也不使用剪接,觀眾就會被迫轉為主動,不斷尋找線索解讀這場戲的戲劇意圖(這就是電影理論巨擘巴贊所說的「場面調度美學」)。

電影《神秘列車》(1989年)中,吉姆賈木許在「遠離橫濱」的段落就使用了這樣的策略。故事描述一對日本青少年情侶(永瀨正敏及工藤夕貴飾)前往田納西州的曼菲斯,造訪藍調與搖滾樂的歷史地標。這一段戲幾乎所有的畫面都是雙人鏡頭,暗喻兩人間的深厚連結(雖然兩人大部分時間都在吵架),以及兩人在異鄉共同感受到外來者的孤立感。由於雙人鏡頭在這段敘事中占有主導地位,因此兩人關係的本質是藉由動作與表演逐歩展現,而非策略性地運用觀點鏡頭及特寫鏡頭。

在電影《神秘列車》(1989年)中,「遠離橫濱」的段落描述潤(永瀨正敏飾)與美津子(工藤夕貴飾)前往田納西州曼菲斯進行一場音樂朝聖,導演吉姆賈木許大量使用雙人鏡頭,表現兩人間的深厚連結

 

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